Cela commence comme un entretien d’embauche traditionnel, avec son lot de petites vexations et d’a priori. Toutes des jeunes femmes, elles se succèdent devant la chargée de recrutement, dans un espace difficile à situer. Il s’agira pour celle qui va être retenue, Laura, d’intégrer un hôtel particulier du Triangle d’or, dans le huitième arrondissement de Paris, au service de Souria, une riche Saoudienne ultra-féminine bien que vivant sous la coupe de son amant, véritable propriétaire des lieux qu’il tient cadenassés.

L’intérêt de ce premier long métrage de Hélène Rosselet-Ruiz est de déjouer la plupart des attentes du spectateur en laissant subsister pour un temps les alternatives en présence, relançant habilement les événements. S’agit-il d’une fable sur les rapports de pouvoir, appelée à évoluer selon le schéma dialectique du Servant de Joseph Losey  ? Les relations de Laura et Souria seront-elles amenées à évoluer sur le mode des liens de "sororité" ou du moins de la connivence ?

Assez subtilement, lorsque le maître des lieux demandera à l’employée de surveiller Souria, par l’intermédiaire de caméras de vidéosurveillance, Laura sera prise entre la "nécessité" de la soumission à son patron et l’exercice d’un pouvoir sur celle qui, pour un temps, l’humilie.

Si le film s’avère parfois un peu didactique - la scène de la boîte de nuit lors de la fête d’anniversaire où Laura subit la drague insistante d’un mâle dominant -, la présence d’une mystérieuse panthère noire en cage, au sous-sol de l’hôtel particulier, s’affirme comme pure présence en même temps que signe de l’enfermement (provisoire ?) des femmes. De toutes les femmes.

Patrick Saffar
Jeune Cinéma n°444-445, été 2026

Le Triangle d’or. Réal : Hélène Rosselet-Ruiz ; sc : H.R.R. & Pauline Guénas ; ph : David Chambille ; mont : Sueana Pedro ; mu : Dom La Nena. Int : Soundos Mosbah, Malou Khebizil, Ziad Bakri, Kassem Al Khoja (France-Belgique, Canada, 2026, 90 mn).